Durant el Renaixement, la producció de perfums va créixer ràpidament a Europa a causa del redescobriment de la vella fórmula del perfum. El centre del primer Renaixement, com Venècia i Florència, també és el centre de la fabricació de perfums. La família Medici és la líder de la indústria del perfum. Catherine, membre de la seva família, és una important enviada per a la difusió del perfum. Es va casar amb el rei Enric II de França, que va acompanyat del nom de reendo i és el famós fabricant de perfums de Florència. Quan va arribar a França, tenia una botiga de perfums i va aconseguir un gran èxit. Va dir que tenia la capacitat de barrejar verí i ser aproximadament el mateix que fer perfum. Molts dels fets dirigits per Catherine al tribunal francès estaven relacionats amb la medicina que havia disposat. A partir d’aquest moment, la polvorització de perfums va començar a ser una moda. "Aquest és un període de descobriment personal de la gent, la consciència de si mateixa de les persones és cada vegada més evident, la gent va començar a seguir la moda". la gent del Renaixement no es banyava regularment, però només la polvorització de perfums per cobrir el seu gust va florir la indústria del perfum. El perfum s’utilitza àmpliament, tant per a homes com per a dones, fins i tot per als cabells i fins i tot per a mascotes. El 1508, el convent dominicà de Florència va establir la fàbrica de perfums més antiga del món. El Papa i la seva família són clients fidels. Durant segles, cada nou governant ha proporcionat una fórmula de perfum per a la fàbrica. Mentrestant, una ciutat del sud de França es va convertir gradualment en una base de producció de perfums per a Glass. El vidre produïa perfums originalment perquè la ciutat també és un centre d’adoberia. En el procés de bronzejat, s’utilitza orina i les persones ruixen perfum sobre el cuir per tapar l’olor. Al llibre "El naixement i la seducció del perfum i la fragància clàssica", Susan Owen va dir que els fabricants locals de guants de cuir també importen, produeixen i venen perfums. Al segle XVIII, la indústria del cuir va continuar venent perfums després que la indústria del cuir es va esfondrar. Digne del nom conegut pel món, França és ara un gran país de perfums. Hi ha moltes marques de perfums de primer nivell al món, com ara langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain, etc. mundialment famós.

El disseny d’envasos és una part integral del producte. És una paraula màgica, internacional i bàsica. També és necessari per a l’empresa i la contrasenya per a l’èxit del negoci. El disseny d’envasos connecta art i indústria, mercat i producció, creativitat i funcionalitat. Un bon concepte fa un bon envàs, un bon envàs és el catalitzador de la promoció del producte. Per identificar un producte mitjançant l’embalatge, els consumidors han d’obtenir prou informació i ser capaços de descodificar i entendre alguns símbols, per tal de reconèixer el producte i entendre’n el valor i conduir al comportament final de la compra. Viouslybviament, els productes de perfum són cada vegada més i la gent és cada vegada més difícil d’escollir. Però la gent sovint es veu influenciada per la seva educació, la seva vida social i el seu bagatge cultural per triar marques. Per tant, tots els perfums i els seus envasos s’han d’orientar per correspondre a grups de consumidors específics. França té un nombre tan gran de marques de perfums de primer nivell mundial, convertint-se en un gran país de perfums, i els seus conceptes de disseny d’envasos de perfums són inseparables.

Ús audaç de nous materials, noves tecnologies i noves formes
Des de la història del desenvolupament d’envasos de perfum, la gent ha estat explorant l’ús de diversos materials per fabricar envasos de perfum. Al principi, els egipcis feien servir contenidors de pedra per fabricar envasos de diverses formes, com ara ampolles rodones de ventre, ampolles pesades, etc. Estaven tots oberts i segellats amb taps de suro plans o de tela. També s’utilitzen diversos materials de pedra per fabricar aquests contenidors, dels quals l’alabastre representa la proporció més gran. Els artesans grecs van fabricar una sèrie de contenidors de ceràmica farcits de perfum i van dissenyar recipients segons el seu contingut. Per exemple, els envasos d’oli de sèsam i perfum són diferents. I els grecs poden fabricar envasos biònics per al perfum. Cap al segle VI dC, es van inventar petites ampolles de ceràmica modelada. Al principi, sovint imitaven la imatge del cap humà. El vidre sempre ha estat un material car. Al segle XVI, els artesans de Venècia van aprendre a fer vidre i vidre, de manera que es poguessin convertir en moltes formes, com ara vidre blanc lletós, ​​vidre de filament d’or i plata, etc. Els envasos de perfums es tornaven cada vegada més bells. Amb la millora de la duresa del vidre, el vidre es pot tallar, tallar, acolorir, incrustar, de manera que el recipient de vidre és més que una varietat de formes tradicionals.

Cerca apassionada de la novetat, la singularitat i la moda
Pel que sabem, el 40% dels dissenyadors francesos treballen a la indústria de l’envasament, que és una proporció molt elevada. El camp de l’envasament de perfums augmenta i augmenta constantment. Cada marca ha de desenvolupar nous productes o transformar envasos antics per adaptar-se de tant en tant a la nova tendència. Els dissenyadors de perfums s’han de preguntar constantment: què hi ha de nou? El concepte de “nova” millora subtil o fragmentació revolucionària? Es tracta d’una reforma gradual per millorar el producte actual per satisfer les necessitats del mercat o per desenvolupar nous productes per conquerir el mercat futur. Els canvis en els envasos poden ser petits canvis en els detalls o poden ser un desenvolupament de producte completament nou, amb un aspecte revolucionari complex i un nou suport tècnic.

Els francesos donen una gran importància a les idees innovadores. Amb la seva passió creativa i la seva imaginació, sovint poden dissenyar productes plens d’espiritualitat. Donen la mateixa importància a la creació i la imaginació, persegueixen estils nous i únics i creen noves idees i tendències. Van introduir contraban de mercaderies en una magnífica col·lecció de coses belles i van poder separar-se de la Convenció i practicar-les i crear nous símbols de disseny. La infinitat de canvis en el perfum francès són els més canviants i atrevits, i els colors atrevits i variats de l’ampolla i el disseny exquisit de les parts locals són suficients per fer admirar la gent.

3. És bo absorbint la nutrició històrica i cultural de l’art

Per exemple, moltes idees de disseny de perfums francesos provenen d’obres com Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon i altres artistes. Hi ha una profunda relació entre l’art i el disseny d’envasos. La importància de l'art per al disseny i el disseny per a l'art rau en "cultivar l'originalitat i la inspiració". Des del punt de vista d'alguns productes, molts dissenys d'embalatge reeixits han estat influenciats per l'art, al seu torn, ells mateixos tenen un cert impacte en el desenvolupament de l'art.

4. Consideració global de la percepció humanística del consumidor

Des de la perspectiva de la percepció visual, la primera és la forma externa. Els dissenyadors poden triar la forma simètrica o la forma asimètrica tradicional o sorprendre els consumidors amb la seva forma atrevida i lliure. Després, hi ha colors, que transmeten simbòlicament una atmosfera tranquil·la o potent i mostren la veritable naturalesa del producte. A més, l’efecte d’impressió, la mida i el tipus de lletres, sortints o còncaus, i la posició del títol també tenen un paper important. En segon lloc, també s’ha de tenir en compte la mida del producte i la seva posició al prestatge. En general, els productes de la línia horitzontal visual poden captar més l'atenció de les persones i tenir més possibilitats de ser seleccionats. A més, les característiques dels materials, com ara la reflexió, la densitat i si la superfície és llisa o rugosa, també són aspectes importants a tenir en compte pels dissenyadors.

Des de la perspectiva de la percepció olfactiva, l’olor i l’aroma són factors importants per atreure els consumidors a comprar productes. Aquesta característica dels productes de perfum és especialment important. Per tant, els envasos han de ser capaços de reflectir les característiques de la fragància, no d’amagar-la, de reflectir-la en la ment de la gent i de no deixar-se emportar per l’olor de l’entorn i altres productes adjacents. L’embalatge ha de ser capaç de transmetre la fragància única del producte, ja sigui directa o indirectament.

Des de la perspectiva de la percepció auditiva, quan s’obre la botella de perfum, el so és inevitable, i el mateix passa quan es ruixa perfum.